அவற்றில் பென்குயின்கள், குரங்குகள், யானைகள் மற்றும் பூனைகள் உள்ளன, எனவே அதிசய மான்களைத் தாண்டி வாழ்க்கை இருக்கிறது.
ரகோசி சகாப்தத்தின் சமூக யதார்த்தவாதக் காலத்தில், குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் முகப்பு மற்றும் சுற்றுப்புறங்களை கலைப் படைப்புகளால் நிரப்புவதற்கு, வீட்டுத் தோட்டங்களுக்குத் திட்டமிடப்பட்ட தொகையில் ஒரு குறிப்பிட்ட, சிறிய பகுதி ஒதுக்கப்பட வேண்டியிருந்தது – நீரூற்றுகள், ஸ்க்ராஃபிட்டோ. வெவ்வேறு வண்ணங்கள் ஒன்றின் மேல் ஒன்று, அடிப்படை நிவாரணங்கள் அல்லது பொது சிற்பங்கள். இந்த விதி 1956 புரட்சிக்குப் பிறகும் இருந்தது, எனவே சமகால காட்சி கலைஞர்களின் வேகம் அடுத்த ஆண்டுகளில் நிற்கவில்லை, மேலும் பேனல் ஹவுசிங் எஸ்டேட்களில், பெரும்பாலும் விசித்திரமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத அலங்காரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பின்தொடர்ந்தன. இவற்றில், நாங்கள் இப்போது மிகவும் சுவாரஸ்யமான விலங்கு-கருப்பொருள் துண்டுகளை சேகரித்துள்ளோம்.
வாதிடும் பெங்குவின்
சவா மற்றும் ஜாக்ராபி தெருக்களுக்கு இடையேயான தொகுதிகள் (1955-1958) இரண்டாம் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து வட கொரியாவிலிருந்து வீடு திரும்பிய மக்களால், இரண்டாம் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து வீட்டுப் பற்றாக்குறையைச் சமாளிக்கப் பிறந்த ஜோசெஃப் அட்டிலா வீட்டுத் தோட்டத்தின் தெருவின் குறுக்கே பிறந்தன. போருக்குப் பிந்தைய மறுசீரமைப்பு. எமில் ஸோல்டி அவர் அதை கனவு கண்டார். வெவ்வேறு அளவுகளில் உள்ள படைப்புகள் இப்போது அழகாக பரவியிருக்கும் பச்சைப் பகுதிகளின் கீழ் மாறி மாறி வருகின்றன: அவற்றில் மிகவும் சுவாரசியமானவை பென்குயின்கள் ஒன்றுக்கொன்று தொங்கிக்கொண்டிருக்கும், ஒருவேளை ஏதாவது ஒன்றைப் பற்றி வாதிடுகின்றன.
கிட்டத்தட்ட ஒன்றரை மீட்டர் வெண்கல பெங்குவின்களுக்கு ஒரு காலத்தில் தொலைபேசிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்ட டான்டஸையும் அவர் வடிவமைத்தார். சாண்டர் போல்டாக்பாய் ஃபர்காஸ் (1907-1970), அவர்கள் சரியாக அறுபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மரங்களின் கீழ் தோன்றினர். அவர்கள் வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் தூக்கி எறியப்பட்டனர்.
புதிய குடியிருப்பாளர் வந்துள்ளார்
ஜியோர்ஜி குர்டோஸ் (1939-2010) அவர் Zsolnay தொழிற்சாலையில் வடிவமைப்பாளராக தனது நீண்ட வாழ்க்கையில் கிட்டத்தட்ட நான்கு தசாப்தங்களை கழித்தார். அவரது படைப்புகள், இங்கு தொடர்ச்சியாக தயாரிக்கப்பட்டு, மேற்கு ஹங்கேரியின் பல்வேறு மூலைகளில் பொதுமக்களுக்குச் சென்றது, கடந்த தசாப்தங்களில் அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்ட பகுதிகளாக மாறியது (கோட்டையில் உள்ள சவானியூலெவ்ஸ் ரோண்டெல்லாவுக்கு அருகிலுள்ளது உட்பட. அலங்கார நீரூற்று), இருப்பினும் அவரது மிகக் குறைவாகக் குறிப்பிடப்பட்ட படைப்பு, இவற்றிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது:
கிசால்ஃபோல்ட் பத்திரிகையாளர் ஆகஸ்ட் 1979 இல் கலைஞரின் ஸ்டுடியோவில் வேலையைக் கண்டார், அதை அவர் பின்வருமாறு விவரித்தார்:
ஒரு அழகான, பெரிய உடல் குரங்கு, அதன் வட்டமான காபி-கப் காதுகள் நேராக முன்னோக்கி ஒட்டிக்கொள்கின்றன, அதன் நீண்ட மூக்கு விண்வெளியில் ஆர்வத்துடன் குத்துகிறது. அவர் ஒரு சூட்கேஸில் அமர்ந்திருக்கிறார். இந்த அமைப்பு ஒரு புதிய வீட்டு மனையை அலங்கரிக்கலாம் – இது நிச்சயமாக அக்கம் பக்கத்திற்கு பிடித்தது – மற்றும் அதன் தலைப்பு: புதிய குடியிருப்பாளர் வந்துவிட்டார்.
மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்து ஒரு பச்சைக் குரங்கு முன்பு ஃபர்டோஸுக்குத் தோன்றியது, அதனால் சிற்பிக்கு குரங்குகள் மீது உள்ள அன்புதான் உத்வேகமா என்று காகிதத்தின் ஊழியர்கள் கேட்டனர். தெளிவான பதில் தவறவில்லை:
நான் குரங்குகளை நேசிக்கவில்லை (…) ஆனால் என் சக மனிதர்களை. நாம் அனைவரும் எங்காவது குரங்குகள், இல்லையா?
யானைக் குட்டி
நீரூற்று சிற்பங்களாக உருவாக்கப்பட்ட நீர் மற்றும் குளம் நீரின் குளம் காணாமல் போவது அன்றாட நிகழ்வு, சிறிய அளவிலான படைப்புகளை இடமாற்றம் செய்வது: லாகிமேனி வீட்டுத் தோட்டத்தில் உள்ள மழலையர் பள்ளியின் விளையாட்டு மைதானத்தில் தோன்றிய குட்டி யானைக்கும் இந்த விதி காத்திருந்தது. சில நேரங்களில் 1965 கோடையில், இது Képző மிக்லோஸ் போர்சோஸ் அவரது மாணவராகப் படித்தார் எஸ்டர் மிரோ (1935-2006) அவரது முப்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு சற்று முன்பு செய்தார்.
நிறுவப்பட்ட சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, அலுமினியத்திலிருந்து வார்க்கப்பட்ட விலங்கு பற்றி Magyar Nemzet பின்வருமாறு எழுதினார்:
இந்த யானை ஒரு அழகான சிறிய உருவமாகவும் இருக்கிறது, மேலும் மணல் குழியிலும், அதன் அருகில் நிற்கும் குளத்திலும் உள்ள குழந்தைகளும் சிலையை தங்கள் கையகப்படுத்துகிறார்கள், ஏனெனில் இது அவர்களுக்காக செய்யப்பட்டது. (…) இந்தச் சிலை ஒரு கலைப் படைப்பாகவும் அதன் சொந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அதன் படைப்பாளி தனது பணியை நல்ல கைவினைத்திறனுடன் தீர்த்தார்: உருவமற்ற, விகாரமான விலங்கு உடலை மாதிரியாக்குதல், அதன் புதிய அழகைப் பாதுகாத்தல், ஆனால் கிட்ச் மற்றும் கவர்ச்சியின் ஆபத்துகளைத் தவிர்த்தல்.
இதைப் பற்றி ஒரு வார்த்தையில் கூட எங்களால் வாதிட முடியாது, இருப்பினும், இந்த வேலை சில ஆண்டுகளாக மழலையர்களால் சூழப்படவில்லை, மாறாக Újbuda இல் உள்ள மனித சேவை மையத்தின் தோட்டத்தில் நிற்கிறது என்பது நிச்சயமாக வருத்தமளிக்கிறது.
Újpest என்ற தனி ஆமை
சோசலிசத்தின் பல தசாப்தங்களில் இன்னும் முழு திறனுடன் இயங்கும் தொழிற்சாலைகளால் நிரப்பப்பட்ட Újpest 1950 இல் கிரேட்டர் புடாபெஸ்ட் நிறுவப்படும் வரை ஒரு தனி நகரமாக இருந்தது, ஆனால் தலைநகருடன் இணைக்கப்பட்ட பிறகு, வெகுஜன வீடுகள் கட்டுமானமும் இங்கு தொடங்கியது: வீடுகள் இப்படித்தான். சுற்றியுள்ள Szent László சதுக்கம் 1951 மற்றும் 1956 க்கு இடையில் பிறந்தது, அவை இன்று ஓரளவு அழிக்கப்பட்ட sgraffitos உடன் – ஒன்றுடன் ஒன்று பிளாஸ்டரின் பின்புற அடுக்குகளை ஓரளவு ஸ்கிராப்பிங் செய்வதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகள் – அவை தெருக் காட்சியில் மிகவும் ஆச்சரியமான மாற்றத்தைக் குறிக்கின்றன.
முப்பத்து மூன்று வயதில், திட்டத்திற்காக Ybl விருதுடன் அங்கீகரிக்கப்பட்ட வடிவமைப்பாளர், பின்னர் புடாபெஸ்டில் உள்ள ஹில்டனையும் வடிவமைத்தார். பேலா பின்டர் (1925-1992) சகாக்கள் நிச்சயமாக அதில் திருப்தி அடையவில்லை, எனவே நூற்று நாற்பத்து நான்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் திரளான தொழிலாளர்கள் 1958 முதல் ஒவ்வொரு நாளும் சந்திக்க முடிந்தது. கெசா நாகி அதன் வெண்கல ஆமையுடன், நீண்ட காலமாக ஓடு போன்ற குளத்தால் சூழப்பட்டிருந்தது.
முதலில் தண்ணீர், பிறகு குளம், கடைசியில் அதை ஒருமனதாகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த விலங்கின் வால் காணாமல் போனது, ஆனால் இந்த ஆண்டு ஜனவரியில், கடைசியாக கடைசியாக அதன் இடத்திற்குத் திரும்பியது, மாவட்ட நிர்வாகம் உறுதியளித்தது. குமிழியை மீட்டெடுக்க.
அது இனி சரியவில்லை
நீண்ட காலமாக, முன்னாள் சோசலிச முகாமின் நாடுகளில், விளையாட்டு மைதானங்களில் வெவ்வேறு முகங்களைக் கொண்ட பொம்மைகள் தோன்றின: பல்லாயிரக்கணக்கான ஹங்கேரியர்களால் நேர்மறை (அல்லது பல் உடைந்ததால் எதிர்மறை) நினைவகமாக விட்டுச் செல்லும் ஏறும் பிரேம்களுக்கு கூடுதலாக, ஸ்பேஸ் ராக்கெட்டுகள் மற்றும் பல்வேறு விலங்கு உருவங்கள் சிறியவர்கள் அவற்றின் மீது ஏறுவதற்கு அல்லது அவற்றில் இருந்து சரிய காத்திருந்தன. .
இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஒருவேளை கிழக்கு ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர் செயற்கை கல் யானை ஸ்லைடுகளின் ஹங்கேரிய பிரதிநிதி, ஏ பல்கேரிய ஜூடிட் (1924-1982), Csepeli காகித ஆலையின் முன்னாள் விளையாட்டு மைதானத்தின் திட்டங்களின்படி, நீண்ட காலமாக ஒரு குரோம் ஸ்டீல் ஏணியை முதுகில் சுமந்து வந்த ஒரு கன்றும் அதன் தந்தையும் ஹேங்கவுட் செய்யும் இடத்தில், இந்த ஜோடி உணரப்பட்டது. சிறிய கற்களால் ஆன நிலத்தின் நடுவில்.
1980 ஆம் ஆண்டு சர்வதேச குழந்தை ஆண்டை முன்னிட்டு உருவாக்கப்பட்டது, வேலையின் மூக்கு தெரியாத நேரத்தில் (ஒருவேளை 2000 களின் நடுப்பகுதியில்) கான்கிரீட் செய்யப்பட்டது, மேலும் அதன் அசல் நிலை மட்டுமே காப்பக புகைப்படங்களில்மற்றும் கலைஞரின் ஸ்டுடியோவில் எடுக்கப்பட்ட படங்களில் காணலாம்:
எல்லாவற்றையும் பிழைக்கும் புதியவர்கள்
Újlipótváros, Visegrádi utca 31 இல் உள்ள மிகவும் அசாதாரணமான குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் ஒன்று. முதல் பார்வையில், யாரோ நகரின் பல்வேறு பகுதிகளில் இருந்து கட்டிடத் தொகுதிகளை கண்களை மூடிக்கொண்டு ஒட்டியிருப்பது போல் தெரிகிறது (கூகுள் தெரு வரைபடத்தில் இங்கே காணலாம்), இருப்பினும், ஒட்டுமொத்தப் படத்தில் தொண்ணூறுகளில் இன்னும் வசீகரமான ஒன்று உள்ளது, குறிப்பாக இன்றைய அலுவலக கட்டிடத்தின் அடிப்படையை முடிந்தவரை உருவாக்கிய முன்னோடியை அது மதித்ததால்,
இறுதியில், வஜ்தாவின் நிறுவனம் ஆறு வருடங்கள் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்த உரிமையாளர்கள் அவர்கள் தொடங்கிய வேலையைத் தொடர்ந்தனர் – துணிகள் துவைக்கப்பட்டு, சுத்தம் செய்யப்பட்டு, சலவை செய்யப்பட்டன மற்றும் மீண்டும் வர்ணம் பூசப்பட்டன.
இரண்டாம் உலகப் போரோ அல்லது தேசியமயமாக்கலோ இந்த வேகத்தை உடைக்கவில்லை: முற்றுகைக்கு மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 1945 இல், இயந்திரங்கள் மீண்டும் இங்கு வேலை செய்தன, இருப்பினும் பல்வேறு திருட்டுகள் காரணமாக குறுகிய காலத்திற்கு இரண்டு ஆயுதமேந்திய இரவு காவலர்களைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. நகரில் துப்புரவு பணியாளர்கள். தேசியமயமாக்கலுக்குப் பிறகு, அப்பகுதியில் வசிக்கும் மக்கள் இந்த வணிகத்தில் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை, இது பாட்யோலாட்டின் ஒரு பிரிவாக மாறியது.1959 இல், பக்கத்து வீட்டின் வீட்டுக் குழுவின் தலைவர் நெப்சாவாவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில் இதைப் பற்றி எழுதினார்:
காற்று புகை மற்றும் துர்நாற்றம். மாடியில் விரிக்கப்பட்ட ஆடைகள் சூடாக இருக்கும். (…) எங்கள் மாவட்ட கவுன்சிலர் இந்த விஷயத்தில் பலமுறை மாவட்டத்திற்கு வருகை தந்தார். துரதிருஷ்டவசமாக, வீண். பாட்டியோலாட் எல்லாவற்றிலும் விசில் அடித்து, கார்பன் டை ஆக்சைடு நிறைந்த கடும் புகையை தொடர்ந்து வீசுகிறது. எங்களின் வேண்டுகோள்: குறைந்த பட்சம் இரவு ஷிப்டையாவது அகற்றி புகை எடுக்கும் கருவிகளை நிறுவ வேண்டும்.
நிலைமை விரைவில் தீர்க்கப்பட்டது, 1986 வரை இது அரசு நிறுவனத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, பின்னர் அல்பட்ரோஸ் டிஸ்ட்டிடோ லியானிவல்லாலட், ஆட்சி மாற்றத்திற்குப் பிறகு பல முயற்சிகள் செய்தாலும் அதன் முந்தைய வீட்டை அகற்ற முடியவில்லை, எனவே அது குறுகிய கால அல்பட்ரோஸ் பேஷன் ஹவுஸைத் திறந்தது. . வீடு விரைவில் பல தளங்களுடன் விரிவுபடுத்தப்பட்டது, மேலும் மில்லினியத்தின் தொடக்கத்திலிருந்து இது அலுவலக கட்டிடமாக இயங்கி வருகிறது.
இரண்டு சக்கரங்களில் கரடி கரடி
பாதுகாப்பு அமைச்சின் சில படிகள், Honvéd tér உடன், மூத்த அதிகாரிகள் மற்றும் அவர்களது குடும்பத்தினருக்கான இல்லமாக விளங்கும் அடுக்குமாடி கட்டிடம் சரியாக எழுபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அதன் கதவுகளைத் திறந்தது, அதன் வரிகள் மற்றும் விவரங்கள் மூலம், அது அதை விட்டு வெளியேற விரும்பியது தெளிவாகிறது. சமூக யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு நகர மையத்தில் குறிக்கவும். இதில் அவர் முழுமையாக வெற்றி பெற்றார், அதாவது தெருவை எதிர்கொள்ளும் பக்கத்தில் மட்டுமல்ல, முற்றத்தை எதிர்கொள்ளும் பக்கத்திலும், குடும்பங்களின் குழந்தைகள் காத்திருக்கும் மந்திரி மழலையர் பள்ளியின் முற்றத்தின் நுழைவாயில்களைத் தவிர, இரண்டையும் நாங்கள் காண்கிறோம். அவரது வழக்கமான நிவாரணங்கள்.
இந்த காரணத்திற்காகவே, சோவியத் ரசனைக்கு ஏற்ப வடிவமைப்பு தேவைப்படும் ராகோசி காலத்தின் முடிவில், தசாப்தத்தின் முடிவில், ஒரு சிறிய நீர் குளம் மற்றும் ஒரு சிலை முற்றத்தில் தோன்றியது என்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது:
சந்தேகத்திற்கிடமான வகையில் முதல் ஒரு-ஃபோரின்ட் நாணயம் அல்லது அதன் வாகனம் போன்ற தொடக்க எண்ணைக் கொண்ட விலங்கு மணி சாண்டர் (1910-1963) சிற்பி அதை 1954 இல் மீண்டும் உருவாக்கினார், ஆனால் 1959 வரை அதன் இறுதி இடத்தைப் பிடிக்க முடியவில்லை. பல சுவாரஸ்யமான படைப்புகள் ஓராவின் கைகளை விட்டுச் சென்றன, அவர் தனது இருபத்தைந்தாண்டு வாழ்க்கையில் சோகமாக இறந்தார்: Óbudá ஆர்பாட் உயர்நிலைப் பள்ளியின் டிரம் வேலைகள்Székesfehérvárக்கு கான்கிரீட் கன்னி மேரிமற்றும் பாபன் மார்க்ஸ் சிலை செய்யப்பட்டது, ஆனால் பல நினைவுச்சின்னங்களின் மறுசீரமைப்பிலும் பங்கேற்றது.
மூக்கு மூக்கு உடையவர்
சூட்கேஸுடன் குரங்கு இருந்ததால் முன்பு குறிப்பிடப்பட்ட ஜியோர்ஜி ஃபர்டோஸ் ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நீல யானையைக் கனவு கண்டார். இஸ்த்வான் கிஸ்டெலெக்டி அவரது திட்டங்களின்படி, அவர் Pécs இல் உள்ள Kék Virág மழலையர் பள்ளியின் முற்றத்தில் பிறந்தார், அது இப்போது சற்று முழுமையடையவில்லை, ஆனால் அதிர்ஷ்டவசமாக அவரது வேடிக்கையான பெட்டி போன்ற உடலுடன் ஓடும் நீல மலர் ஆபரணங்கள் இன்னும் இடத்தில் உள்ளன.
ஒரு பெரிய பூனை தரையில் மூழ்கியது
தரையில் கிடக்கும் பல மீட்டர் நீளமுள்ள பூனை உங்களைப் பார்ப்பது போல் திடீரென்று உணரும் போது சில விஷயங்கள் எதிர்பாராதவையாக இருக்கலாம்: வர்பலோட்டாவில் உள்ள டெசி மலையில் நடப்பவர்களுக்கு அல்லது வாகனம் ஓட்டுபவர்களுக்கு இது நிகழலாம். பால் கியுலவர் இங்குதான் சிற்பி ஜாட்ஸோ பூனையை கனவு கண்டார், இது 1981 முதல் பல தலைமுறைகளால் ஏறி வருகிறது, தலை, இரண்டு முன் பாதங்கள் மற்றும் பின்புறம் மற்றும் வால் ஆகியவற்றின் நிழல் தரையில் இருந்து வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது:
கண்கள் தொட்ட அந்துப்பூச்சி
பட்டியலில் காக்கா முட்டையாக, ஹங்கேரிய பொது சிற்பத்தின் பல பக்க தடங்களை வழங்கும் எங்கள் கட்டுரையில் வெளிவந்த 1956 ஆம் ஆண்டு Szeged நினைவுச்சின்னத்தை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு: நீண்ட காலமாக, இது சிறந்த சமகால ஹங்கேரிய கலைஞர்களிடையே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மிக்லோஸ் மெலோக்கோ பல இணை படைப்பாளர்களுடன் – ஜெர்மன் ஆக்கிரமிப்பு நினைவுச்சின்னம் மற்றும் பிற அரக்கர்களின் தொடர் உட்பட பீட்டர் ராப் பார்கனியுடன் – 1997 உடன் சேர்ந்து, சுதந்திரத்தின் பெரிய ஆனால் குறுகிய கால பட்டாம்பூச்சி வானத்தை நோக்கிச் செல்லும் இளைஞர்களின் பொறிக்கப்பட்ட குழுவால் உருவாக்கப்பட்டது, அதன் முகங்களில் மெலோக்கோவும் அடங்கும், புடாபெஸ்டில் விழுந்த செஜிடியன் ஜானோஸ் டேனர் பற்றிஅவரது பதினெட்டாவது பிறந்தநாளுக்குப் பிறகு விரைவில் தூக்கிலிடப்பட்டார் பீட்டர் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பற்றிமுறையே Zoltán Latinovits பற்றி வடிவமைக்கப்பட்டது. ஒரு கோரமான யோசனையிலிருந்து யதார்த்தமாக மாறிய பட்டாம்பூச்சி, நிகழ்வுகளை அதிகம் பார்க்க முடியவில்லை, ஆண் உருவங்களில் ஒன்று அவரது கண்களில் பல விரல்களை தோண்டிக்கொண்டிருந்தது.